关于古代女子活泼性格的描写，综合文学作品中的经典片段，可归纳为以下几种表现手法：

一、动作描写

动态场景中的活泼表现

- "蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透"（李清照《点绛唇·蹴罢秋千》）通过"蹴罢秋千"的动态动作，展现少女的活力与灵动，"薄汗轻衣透"则通过细节描写强化其活泼投入的状态。

生活细节中的灵动性

- "笑入荷花去，佯羞不出来"（王安石《采莲子·其三》）以"笑入荷花"的拟人化描写，体现少女的纯真与活泼，"佯羞"更显俏皮。

二、神态与气质

眼神与表情

- "水剪双眸，花生丹脸；云鬓轻梳蝉翼，蛾眉淡拂春山"（张先《木兰花·乙卯正月二十日夜记梦》）通过"水剪双眸"和"蛾眉淡拂"的描写，展现少女的灵动与聪慧。

气质与风度

- "容若朝华，颜若春雪"（李白《清平调·其一》）以夸张的比喻表现少女的清新脱俗，"笑语盈盈"的补充描写更显活泼。

三、语言与互动

俏皮对话

- "争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭"（李清照《如梦令·常记溪亭日暮》）通过重复的"争渡"动作和拟声词，展现少女的活泼与天真。

羞涩与好奇

- "袜刬金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅"（李清照《点绛唇·蹴罢秋千》）通过"袜刬金钗溜"的慌乱动作和"却把青梅嗅"的羞涩神态，刻画少女的纯真与好奇。

四、经典诗句汇总

《越女词·其一》：

"长干吴儿女，眉目艳新月。屐上足如霜，不著鸦头袜。"（展现吴地少女的灵动与活泼）

《如梦令·常记溪亭日暮》：

"争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。"（通过动作描写体现活泼）

《洛神赋》：

"翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。"（以神话意象表现女子的灵动与活力）

以上描写通过动作、神态、语言等多维度的结合，展现了古代女子活泼可爱的性格特征。