《湖心亭看雪》中多处使用白描手法，其作用主要体现在以下几个方面：

一、语言表达的简洁性

白描手法要求用简练的语言抓住描写对象的特征，避免冗长的修饰和渲染。在《湖心亭看雪》中，作者通过“惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已”等句，仅用极少的笔触勾勒出西湖雪景的轮廓，形成“以少胜多”的艺术效果。

二、意境营造的深远性

自然与人的和谐统一

白描手法通过简化物象，突出人与自然的交融。例如“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白”，将天地、云山、湖水融为一体，营造出“天人合一”的意境。

空间与时间的延伸

文中通过“大雪三日”（时间）与“更定时分”（时间）的对比，以及“一痕”“一点”（空间）的特写，形成时空交错的叙事结构，增强画面的层次感和动态感。

三、情感表达的含蓄性

白描的“存真意，去粉饰”特点，使作者的情感表达更加含蓄。例如，在描绘湖上影子时，将“余舟”“舟中人”比作“芥”“粒”，既表现了雪夜的静谧，也隐含了作者孤独寂寞的心境。

四、艺术手法的创新性

夸张与比喻的结合

通过“一芥”“两三粒”的夸张描写，形成强烈的视觉冲击，同时以“草芥”“米粒”比喻舟中人，强化了渺小与宏大的对比。

留白与二度解读

文中未过多渲染雪景的美妙，而是通过简洁的文字留下丰富的想象空间，引导读者进行“二度创造”，如“天与云、与山、与水”的色彩混合。

总结

白描手法在《湖心亭看雪》中不仅提升了语言的凝练度，更通过意境营造、情感表达和艺术创新，使读者在简洁中感受到西湖雪景的壮美与人生的哲思。正如鲁迅所言：“艺术是生活的放大镜”，白描正是通过极简的方式放大了自然与人的精神共鸣。