《关雎》作为《诗经》的开场诗，其艺术特色主要体现在赋、比、兴三种表现手法的综合运用上，具体赏析如下：

一、赋的运用

赋是《诗经》最基本的表现手法，指直接铺陈叙述，将情感与事物直白表达。在《关雎》中，赋的体现主要通过以下方式：

情感直抒：

如“窈窕淑女，君子好逑”直接表达君子对淑女的倾慕与追求，情感真挚而直接；

场景描写：

通过“左右流之”“左右采之”等动作描写，展现主人公对淑女的执着追求，语言简洁却富有画面感。

二、比的运用

比是通过比喻手法将抽象事物具体化，增强表达的生动性。在《关雎》中：

自然意象比喻：

以“关关雎鸠，在河之洲”起兴，借雎鸠的和鸣比喻君子对淑女的思念与追求，隐喻和谐美好的爱情；

物象延伸比喻：

如《桃夭》以桃花盛开比喻女子青春美丽，《蒹葭》以芦苇摇曳烘托离别哀愁，均通过自然物象传递情感。

三、兴的运用

兴是《诗经》特有的艺术手法，通过描写其他事物引出主题。在《关雎》中：

自然景观起兴：

以“关关雎鸠，在河之洲”的鸟鸣声，自然引出对“窈窕淑女”的倾慕，营造出一种空灵而美好的氛围；

行为动作起兴：

如“采采芼苨”通过采荇菜的动作，隐喻主人公对淑女的追寻与思念，情感表达含蓄而深沉。

四、综合效果

赋、比、兴三者的结合，使《关雎》既具备直白的情感表达，又蕴含丰富的象征意义。例如：

情感共鸣：通过自然意象引发读者对美好爱情的向往；

艺术美感：赋的铺陈、比的隐喻、兴的引出，形成层次分明的艺术结构。

《关雎》因成功运用这三种手法，成为《诗经》的典范之作，被孔子评为“乐而不淫，哀而不伤”，奠定了“国风”诗的审美基础。