李贺的《李凭箜篌引》中，运用通感的诗句是 “昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”。以下是具体分析：

一、通感手法的运用

“昆山玉碎凤凰叫”

以“昆山玉碎”形容乐声的清脆激越，将视觉的“玉碎”与听觉的“凤凰叫”结合，形成“以声类声”的通感效果。这种表达使乐声的雄浑气势跃然纸上，仿佛能听到山崩地裂般的震撼。

“芙蓉泣露香兰笑”

通过“芙蓉泣露”（视觉意象）与“香兰笑”（听觉意象）的结合，将乐声的哀怨与欢快对比，形成情感共鸣。露滴残荷的凄凉与兰花盛开的愉悦形成反差，进一步烘托音乐的感染力。

二、艺术效果

形神兼备：

这两句诗不仅描绘了乐声的物理特性（如“昆山玉碎”的质感），还通过联想赋予其情感内涵（如“凤凰叫”的孤寂、“香兰笑”的欢快）。

历史评价：历代文人皆称其为通感运用的典范，如王国维《人间词话》称李贺“变伶工之词为士大夫之词”，此句正是其将艺术表现提升至新高度的体现。

三、同类诗句对比

相似手法：白居易《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”也运用通感，但属于“以声类声”，与李贺的“以形类声”略有不同。

综上，李贺通过“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”这两句诗，成功运用通感手法，将抽象的音乐具象化，成为古代诗歌中描写音乐艺术的经典范例。