苏轼的《虞美人》在艺术手法上主要体现在以下几个方面：

一、借景抒情与情景交融

自然景物与情感共鸣

上阕通过“落叶”“枯枝”“残阳”等萧瑟意象，营造出凄凉氛围，并借“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”等句将自然景物与人物情感融为一体，使意境更加深远。 下阕则通过“桐阴转午”“晚凉新浴”等夏日景物，反衬出词人内心的孤寂与对友情的追思，形成情景交融的独特效果。

时空对照强化感染力

上片从远景（“水清浅”“月黄昏”）到近景（“疏影”“晚凉”）的切换，以及“初夏”与“黄昏”的时间对比，增强了空间与时间的纵深感，烘托出词人的复杂情绪。

二、典故叠加与隐喻象征

历史典故的运用

上阕四句全用典：“归心正似三月草”化用孟郊《游子吟》，“试着莱衣小”取自《列女传》，“橘怀几日向翁开”典出《三国志》，“怀祖已嗔文度、不归来”化用《晋书》。这些典故不仅丰富了词的内涵，还贴切地塑造了马中玉的孝道形象。 下阕则以“禅心已断人间爱”反衬对友情的珍视，通过对比突显友情的纯粹与自我境界的升华。

象征手法的延伸

“白团扇”作为古典意象，在词中既象征美人失时的命运，也隐喻词人自身对青春易逝的感慨，形成多重象征意义。

三、艺术风格与主题升华

婉约与超脱的平衡

苏轼在婉约词中融入禅意，使作品既保留儿女情长，又兼具超脱世俗的境界。这种平衡使《虞美人》既具有个人情感的真挚性，又具备普遍性的人生哲思。 例如，下阕通过“笑论瓜葛一秤同”的平交态度，既表达了对友情的坚守，也隐含对功名利禄的淡泊。

以友为镜的自我反思

通过对比马中玉的炽热情感与自身“禅心已断”的心境，苏轼不仅赞美了友人的品德，也进行了自我剖析，使作品具有更深刻的思想内涵。

总结

苏轼的《虞美人》以借景抒情为核心，通过情景交融、典故叠加等手法，将个人情感与时代背景有机结合，既展现了婉约词的美感，又体现了其作为文坛大家超越个体经验的艺术追求。