《关雎》第三章的写作手法主要包含 比兴和 反复两种，具体分析如下：

一、比兴手法的运用

自然景物与情感联想

诗以“关关雎鸠，在河之洲”开篇，通过描写河中沙洲上相互和鸣的水鸟，引出下文对“窈窕淑女”的思念。这种以景生情的写法是《诗经》“兴”的典型表现，通过自然现象引发对人类情感的共鸣。

象征意义

水鸟和鸣不仅是对自然生态的描绘，还隐喻男女求偶、和谐恩爱的主题，与后文的“窈窕淑女，君子好逑”形成呼应，体现了情景交融的艺术境界。

二、反复手法的运用

结构上的回环往复

全诗采用重章叠唱的形式，每章开头的“关关雎鸠，在河之洲”与结尾的“窈窕淑女，钟鼓乐之”形成呼应，通过重复强化情感表达。

情感递进的节奏感

反复咏唱使诗歌情感逐步升华，从初见时的倾慕（“窈窕淑女，寤寐求之”）到思念的焦虑（“求之不得，寤寐思服”），再到最终追求的理想化（“琴瑟友之，钟鼓乐之”），形成情感递进的节奏。

三、艺术效果

情景交融：

通过自然景物与人物情感的结合，营造出质朴自然又充满诗意的氛围。

语言特色：双声叠韵（如“关关雎鸠”）和重叠词（如“参差荇菜”）的运用，增强了音韵美和抒情性。

综上，《关雎》第三章通过比兴与反复手法的巧妙结合，既展现了《诗经》作为中国古典诗歌的情景交融传统，又体现了其语言艺术的独特魅力。