元杂剧作为中国古代戏曲的成熟形式，其体制特点与代表作家作品如下：
一、体制特点
结构形式 元杂剧通常以“四折一楔子”构成，每折相当于现代戏剧的一幕，四折之间通过楔子串联，起序幕或过渡作用。部分剧目如《五侯宴》《东墙记》等采用五折结构。
音乐与表演
以北曲（北杂剧）为演唱基础，每折使用同一宫调的曲子，保持音乐统一性。表演以“一人主唱”为核心，主角从头唱到尾，其他角色仅用旁白或宾白。
角色分类
主要分为旦（正旦/花旦等）、末（老生）、净（花脸）、外（武生）、杂（丑角）五大类，角色分工明确。
题材与风格
题材涵盖社会纪实、历史传奇、爱情婚姻等，风格上兼具现实主义与浪漫主义，强调主线明确、人物鲜明。
二、代表作家及作品
关汉卿（元曲四大家之一）
- 《窦娥冤》：通过“窦娥”形象揭露社会黑暗，展现底层妇女反抗精神。
- 《救风尘》：描写妓女生活，反映社会底层生存困境。
郑光祖
- 《倩女离魂》：以魂魄离体情节表现爱情执着，被誉为“东墙记”。
马致远
- 《汉宫秋》：通过王昭君故事批判民族矛盾，展现家国衰败。
- 《陈抟高卧》：神仙道化剧，体现儒释道合一思想。
白朴
- 《梧桐雨》：以杨玉环、李隆基爱情悲剧反映社会动荡。
- 《墙头马上》：描写自由恋爱的女性形象，语言质朴自然。
王实甫
- 《西厢记》：长篇杂剧代表作，展现爱情与礼教冲突，艺术成就最高。
其他重要作家
- 纪君祥： 《赵氏孤儿》：以复仇故事体现人性光辉。 - 乔吉
- 吴昌龄：元前期作家，《西天取经》残缺二折，展现早期杂剧特色。
三、艺术特色
现实主义与浪漫主义结合：如《窦娥冤》的悲惨现实与《西厢记》的自由理想。
类型化角色：通过“旦”“末”等类型化表演塑造群体形象。
文学性与戏剧性统一：关汉卿、白朴等作家在抒情叙事中体现戏剧张力。
元杂剧通过上述体制与作品，成为中国戏曲史上的经典，其影响至今仍体现在戏曲创作中。
